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Textos sobre F. Scott Fitzgerald

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Sem imunidade

Hemingway escreveu uma vez a Scott Fitzgerald: «When you get the damned hurt, use it. Use it and don’t cheat.» É uma frase suficientemente Hemingway para quase desconfiarmos dela: dor, disciplina, uma ordem dada a si próprio como se os sentimentos fossem matéria-prima e houvesse trabalho para entregar ao fim do dia. Karen O’Brien resume-a de forma ainda mais útil, em Joni Mitchell: Shadows and light: «Use it, don’t let it use you.»

A distinção não é pequena. Não se trata de agradecer à infelicidade, muito menos de acreditar que sofrer nos torna automaticamente mais profundos. Há bastante sofrimento perfeitamente inútil. Trata-se talvez de não lhe conceder, além de tudo o resto, o direito exclusivo de decidir aquilo que fazemos com ele. Hemingway conhecia bem esse território, na vida e na ficção, embora a própria vida tenha acabado por demonstrar que conhecer um inimigo não significa necessariamente vencê-lo. Martha Gellhorn, sua mulher durante cinco anos, descreveu o casamento como «life-darkening», o que não soa a recomendação para nenhuma das partes.

O’Brien aproxima depois Hemingway de uma figura que dificilmente imaginaríamos na mesma frase. Em 1996, Nelson Mandela, já presidente da África do Sul, declarou durante o processo de divórcio de Winnie Mandela: «I was the loneliest man during the period I stayed with her.» Um homem que passara quase trinta anos preso encontrou, aparentemente, outra maneira de estar sozinho.

É tentador estabelecer escalas para o sofrimento. Prisão, perseguição política, doença, separação, amor, perda. Algumas coisas parecem objectivamente maiores do que outras e provavelmente são. Mas isso não impede que a dor tenha a irritante falta de sentido das proporções que caracteriza quase tudo o que é íntimo. Um Prémio Nobel não imuniza ninguém, nem uma causa justa, nem uma vida extraordinária. Nisto somos todos bastante democráticos.

Talvez seja por isso que a frase de Hemingway resista melhor se lhe retirarmos o heroísmo. Não transformar a dor em virtude. Não fazer dela uma identidade. Não lhe pedir sequer que nos ensine alguma coisa. Usá-la, se conseguirmos. E não fazer batota.
Karen O’Brien - Joni Mitchell: Shadows and Light
Karen O’Brien
Joni Mitchell: Shadows and light
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2010 em livros

Em 2010 conheci Coelho numa ordem que John Updike provavelmente não recomendaria. Primeiro encontrei-o em paz, depois vi-o enriquecer e só mais tarde assisti ao regresso. É uma maneira eficiente de acompanhar uma vida: começamos por saber que acaba razoavelmente e depois recuamos para descobrir onde começaram os problemas. Proust teria feito o percurso com mais método e bastante mais páginas. Kafka, provavelmente, teria exigido um formulário.

O resto do ano também não revelou grande talento para itinerários. Annemarie Schwarzenbach levou-me à Pérsia, Peter Carey ao Japão, Julien Green ficou por Paris, Alexandra Lucas Coelho seguiu para o Oriente Próximo e Malcolm Lowry atravessou o canal do Panamá. Pelo caminho houve Fitzgerald, Dickens, Faulkner, Wilde, McCullers, Bowles e um homem chamado Luciano de Samósata a oferecer uma História verdadeira, o que é aproximadamente tão tranquilizador como um restaurante anunciar «PEIXE FRESCO» em letras muito grandes. Na não-ficção consegui ainda passar de Keynes aos Soft Machine, da China aos Grateful Dead. Não foi propriamente um plano de leituras. Foi mais uma agência de viagens com problemas de gestão.

O verão tardio

Há verões que acabam em Setembro e outros que acabam quando percebemos que já não temos idade para os viver da mesma maneira. Adolfo Bioy Casares põe alguém junto de uma piscina, vencido pelo calor e pelo whisky; F. Scott Fitzgerald olha para o crepúsculo e consegue fazer de bombas de gasolina uma coisa melancólica; e Philip Roth regressa à praia e transforma um rapaz a apanhar ondas numa espécie de medida perdida do mundo. Em todos, o verão parece menos uma estação do que um prazo. Enquanto dura, ninguém lhe presta a devida atenção. Só quando a luz muda, o corpo cansa ou a memória começa a trabalhar é que percebemos que aquilo estava a acontecer pela última vez com aquela forma exacta.

O curioso é que quase nada do que fica é grandioso. Ficam os pés salgados, a água nos ouvidos, uma cama demasiado perto da piscina, o céu a escurecer sobre restaurantes de estrada, o sabor da pele depois do mar. A memória tem este gosto por despesas pequenas. Despreza acontecimentos que na altura pareciam decisivos e conserva durante décadas uma bomba de gasolina vermelha ou a inclinação da luz ao final da tarde. Talvez porque o verão seja particularmente competente a produzir coisas que só ganham valor depois de acabarem.

E depois há o corpo, que é onde a estação deixa a contabilidade mais desagradável. O rapaz de Roth mergulha outra vez, outra vez, outra vez; o homem que se lembra sabe que não. Bioy Casares já está na fase em que dois minutos fora de água chegam para estragar o sistema; Gatsby olha para a tarde como quem percebe que até a beleza tem horário. O verão tardio começa exactamente aí: quando ainda está calor, ainda há luz, ainda se pode entrar no mar, mas alguma coisa já começou a despedir-se. A estação continua. Nós é que já chegámos um pouco depois.
A Invenção de Morel, de Adolfo Bioy Casares
Adolfo Bioy Casares
A invenção de Morel
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O Grande Gatsby, de F. Scott Fitzgerald
F. Scott Fitzgerald
O grande Gatsby
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Todo-o-Mundo, de Philip Roth
Philip Roth
Todo-o-Mundo
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Apresentados

Discos a dedo: Robert Wyatt - Old rottenhat

Tenho um chapéu que já devia ter deitado fora, segundo pessoas que nunca propuseram deitar fora a própria cabeça, apesar de também a usarem há bastante tempo e com resultados discutíveis. Lembro-me dele ao ouvir Old rottenhat , embora Robert Wyatt merecesse um ouvinte capaz de chegar à música sem passar pelo bengaleiro. A voz parece vir de alguém que ficou depois de todos saírem e continua a falar porque ainda falta dizer uma coisa; eu fico também, com aquela vergonha de quem já vestiu o casaco e percebe que a conversa começou agora. Há uma teimosia terna nesta música que me comove mais do que me convém admitir, sobretudo depois de tantos anos a aperfeiçoar uma expressão facial que sugere discernimento quando estou apenas cansado. Wyatt canta e sinto que devia ter sido mais atento a alguém. Não sei logo a quem, o que aumenta bastante o trabalho. Vou-me lembrando de pessoas, de conversas em que esperei pela minha vez de falar com um empenho que teria sido mais bem empregado a ouvir. Ent...