Katerina habitua-se
Nikolai Leskov teve a pequena desvantagem de ser um escritor russo do século XIX numa literatura que já tinha Dostoiévski, Tolstói, Turguéniev, Tchékhov e alguns outros problemas de concorrência. Também não ajudou ter desagradado sucessivamente ao Estado, à Igreja e, mais tarde, ao regime soviético. Durante bastante tempo, a posteridade ocupou-se de outros.
Shostakovich deu uma ajuda. A sua ópera Lady Macbeth do Distrito de Mtsensk foi estreada em 1934, proibida dois anos depois e recuperada mais tarde sob outro nome. Wajda voltou à história no cinema. Há escritores que entram no cânone pelos livros; Leskov precisou também de uma orquestra e de uma câmara.
A novela explica a insistência. Katerina Izmáilova é uma jovem pobre que casa com um mercador rico porque ele a pediu e ela não estava em condições de fazer demasiadas exigências. Depois aparece Serguei. Katerina apaixona-se e começa a retirar do caminho as pessoas que dificultam a relação. Retirar é aqui um eufemismo.
O que torna Lady Macbeth de Mtsensk particularmente incómodo não é apenas a sucessão de crimes. É Leskov não parecer interessado em explicar demasiado. Não há uma teoria sobre Katerina, nem um tratado sobre a condição feminina, o casamento, a moral ou a culpa. Há uma mulher que obedece, deixa de obedecer, descobre que pode mandar e percebe gradualmente que o amor também pode servir de justificação para quase tudo.
Durante algum tempo, Katerina parece ter conquistado a liberdade. É uma liberdade curiosa, construída com cadáveres. Tolstói talvez tivesse encontrado maneira de fazer desta história um problema moral. Leskov prefere contar o que aconteceu. Katerina sobe, mata, deseja, manda, perde novamente o controlo. O narrador acompanha-a sem grande interesse em preencher uma folha de avaliação. O destino trata disso.
Talvez seja essa ausência de explicação que conserva a novela tão inquietante. Leskov não pergunta de onde vem o mal nem nos tranquiliza com a resposta. Limita-se a mostrar que uma pessoa suficientemente determinada pode habituar-se bastante depressa a coisas que, pouco antes, lhe pareceriam impossíveis. E Katerina habitua-se.
Shostakovich deu uma ajuda. A sua ópera Lady Macbeth do Distrito de Mtsensk foi estreada em 1934, proibida dois anos depois e recuperada mais tarde sob outro nome. Wajda voltou à história no cinema. Há escritores que entram no cânone pelos livros; Leskov precisou também de uma orquestra e de uma câmara.
A novela explica a insistência. Katerina Izmáilova é uma jovem pobre que casa com um mercador rico porque ele a pediu e ela não estava em condições de fazer demasiadas exigências. Depois aparece Serguei. Katerina apaixona-se e começa a retirar do caminho as pessoas que dificultam a relação. Retirar é aqui um eufemismo.
O que torna Lady Macbeth de Mtsensk particularmente incómodo não é apenas a sucessão de crimes. É Leskov não parecer interessado em explicar demasiado. Não há uma teoria sobre Katerina, nem um tratado sobre a condição feminina, o casamento, a moral ou a culpa. Há uma mulher que obedece, deixa de obedecer, descobre que pode mandar e percebe gradualmente que o amor também pode servir de justificação para quase tudo.
Durante algum tempo, Katerina parece ter conquistado a liberdade. É uma liberdade curiosa, construída com cadáveres. Tolstói talvez tivesse encontrado maneira de fazer desta história um problema moral. Leskov prefere contar o que aconteceu. Katerina sobe, mata, deseja, manda, perde novamente o controlo. O narrador acompanha-a sem grande interesse em preencher uma folha de avaliação. O destino trata disso.
Talvez seja essa ausência de explicação que conserva a novela tão inquietante. Leskov não pergunta de onde vem o mal nem nos tranquiliza com a resposta. Limita-se a mostrar que uma pessoa suficientemente determinada pode habituar-se bastante depressa a coisas que, pouco antes, lhe pareceriam impossíveis. E Katerina habitua-se.