Três pelo preço de uma
Neil Young entrou nos Crosby, Stills & Nash e, aparentemente, trouxe restos. «Country Girl» é feita de três canções, ou de três bocados de canções, porque Young sempre pareceu desconfiar da ideia de que uma composição usada uma vez esteja necessariamente gasta. «Whiskey Boot Hill» vinha de trás, «Down Down Down» dos tempos dos Buffalo Springfield e a última parte tratava finalmente de justificar o título. É uma forma bastante económica de composição: nada se perde, algumas coisas mudam de sítio e, no fim, temos cinco minutos de música nova. A reciclagem ainda não tinha boa imprensa, mas já funcionava.
O curioso é ouvir isto dentro de Déjà vu. Crosby, Stills & Nash tinham-se estreado no ano anterior com «Suite: Judy Blue Eyes», outra canção que recusava comportar-se como uma só, embora Stephen Stills tivesse organizado o problema de maneira bastante mais civilizada. «Country Girl» parece a versão Neil Young do mesmo expediente: piano sombrio, mudanças de ambiente, harmonias impecáveis dos outros três e uma sensação permanente de que ninguém teve coragem de lhe perguntar se não seria melhor escolher apenas uma canção. Não seria. Young juntou três, pôs-lhes um título comum e entregou o trabalho. Há músicos que escrevem canções. Neil Young arruma gavetas.
O curioso é ouvir isto dentro de Déjà vu. Crosby, Stills & Nash tinham-se estreado no ano anterior com «Suite: Judy Blue Eyes», outra canção que recusava comportar-se como uma só, embora Stephen Stills tivesse organizado o problema de maneira bastante mais civilizada. «Country Girl» parece a versão Neil Young do mesmo expediente: piano sombrio, mudanças de ambiente, harmonias impecáveis dos outros três e uma sensação permanente de que ninguém teve coragem de lhe perguntar se não seria melhor escolher apenas uma canção. Não seria. Young juntou três, pôs-lhes um título comum e entregou o trabalho. Há músicos que escrevem canções. Neil Young arruma gavetas.
|
Crosby, Stills, Nash & Young · Déjà vu
Country girl
▶ Ouvir no Spotify
|