O capitalismo de experiências não estava preparado para isto
Hirayama acorda, dobra o colchão, rega as plantas, compra uma bebida numa máquina, entra na carrinha, escolhe uma cassete e vai limpar casas de banho públicas em Tóquio. É uma rotina que, apresentada num seminário de desenvolvimento pessoal, faria o formador pedir discretamente que alguém confirmasse se está tudo bem. Falta-lhe ambição visível, progressão, um plano a cinco anos e qualquer vontade séria de transformar a manhã numa oportunidade. Nem sequer optimiza a música: ouve cassetes. Lou Reed, Patti Smith, Van Morrison, Nina Simone chegam pela ordem em que foram gravados, sem algoritmo a sugerir que talvez gostasse também de qualquer coisa chamada «Deep Focus Morning». Hirayama parece ter cometido a pequena insolência de achar que um dia não precisa de justificar a sua existência ao seguinte.
Perfect days vai acumulando estas coisas mínimas até começarmos a desconfiar de que talvez este homem, que passa boa parte do tempo a limpar aquilo que os outros deixaram para trás, tenha organizado melhor a vida do que muita gente com aplicações para organizar a vida. Almoça no mesmo sítio, fotografa árvores, lê antes de dormir, repara na luz, conhece os seus percursos. Quando alguma coisa muda, muda pouco, mas o suficiente para percebermos que a repetição nunca foi exactamente repetição. A árvore não projecta a mesma sombra, a canção chega-nos de outra maneira, alguém aparece, alguém vai embora, uma planta cresceu enquanto não estávamos a olhar. Wenders não precisa de acrescentar grande coisa. Somos nós que chegamos àquele mundo convencidos de que uma vida precisa de mais movimento para merecer atenção. Aos poucos, o filme vai-nos retirando essa pressa. A árvore não projecta a mesma sombra, a canção chega-nos de outra maneira, alguém aparece, alguém vai embora, uma planta cresceu enquanto não estávamos a olhar. É então que o título começa a parecer quase provocatório. Dias perfeitos costumam incluir hotéis, praias, pessoas escolhidas, temperatura controlada e uma fotografia destinada a provar que o dia foi realmente perfeito. Hirayama recebe trânsito, trabalho, silêncio, pequenos encontros e a possibilidade de amanhã fazer quase tudo outra vez.
Perfect days vai acumulando estas coisas mínimas até começarmos a desconfiar de que talvez este homem, que passa boa parte do tempo a limpar aquilo que os outros deixaram para trás, tenha organizado melhor a vida do que muita gente com aplicações para organizar a vida. Almoça no mesmo sítio, fotografa árvores, lê antes de dormir, repara na luz, conhece os seus percursos. Quando alguma coisa muda, muda pouco, mas o suficiente para percebermos que a repetição nunca foi exactamente repetição. A árvore não projecta a mesma sombra, a canção chega-nos de outra maneira, alguém aparece, alguém vai embora, uma planta cresceu enquanto não estávamos a olhar. Wenders não precisa de acrescentar grande coisa. Somos nós que chegamos àquele mundo convencidos de que uma vida precisa de mais movimento para merecer atenção. Aos poucos, o filme vai-nos retirando essa pressa. A árvore não projecta a mesma sombra, a canção chega-nos de outra maneira, alguém aparece, alguém vai embora, uma planta cresceu enquanto não estávamos a olhar. É então que o título começa a parecer quase provocatório. Dias perfeitos costumam incluir hotéis, praias, pessoas escolhidas, temperatura controlada e uma fotografia destinada a provar que o dia foi realmente perfeito. Hirayama recebe trânsito, trabalho, silêncio, pequenos encontros e a possibilidade de amanhã fazer quase tudo outra vez.
