Auditoria ao fantasma

Matar o tio parece, à partida, uma tarefa que devia caber numa tarde. Sobretudo quando o pai morto regressa expressamente para explicar quem o matou, como o fez e o que espera do filho. Hamlet, porém, pertence àquela espécie de pessoas para quem uma informação só começa a ser interessante quando deixa de ser suficiente. O fantasma acusa Cláudio; Hamlet desconfia do fantasma. Arranja actores, monta uma peça, observa reacções, interroga palavras, reconsidera intenções e consegue transformar uma vingança familiar numa investigação com controlo de qualidade. É uma prudência admirável, salvo para Ofélia, Polónio, Rosencrantz, Guildenstern, Gertrudes, Laertes e praticamente toda a gente que teve o azar de estar disponível enquanto ele pensava. Shakespeare percebeu uma coisa pouco simpática acerca da inteligência: ajuda muito a encontrar razões para não fazer aquilo que já sabemos que vamos acabar por fazer.

O mais divertido é Hamlet ser normalmente apresentado como o grande indeciso quando, na verdade, toma imensas decisões; limita-se a guardar a principal para depois. Finge loucura, maltrata Ofélia, mata um homem atrás de uma cortina, organiza mortes à distância, discute com uma caveira e ainda encontra tempo para rever a qualidade do teatro dinamarquês. Só perante Cláudio é que o pensamento readquire toda a sua complexidade. Há pessoas assim: resolvem vinte assuntos enquanto adiam aquele que realmente as trouxe à sala. No fim, Hamlet finalmente age, altura em que já quase ninguém está em condições de beneficiar da resolução. 

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