Salvar o dia antes do jantar
Há um anúncio que sobrevive em certos cafés como sobrevivem os galões em copo alto, as máquinas de brindes junto à porta, os cinzeiros que já não podem ser usados e aquele senhor ao balcão que parece ter chegado em 1987 e decidido esperar: «Os produtos expostos são para consumo da casa». A frase tem uma solenidade desproporcionada em relação ao croquete que está por baixo dela. «Produtos expostos» faz pensar numa feira industrial, talvez numa mostra de electrodomésticos, e «consumo da casa» dá ao estabelecimento uma respeitabilidade quase institucional, como se o pastel de nata tivesse sido seleccionado por uma comissão e estivesse sujeito a normas internas de circulação. Nunca vi este aviso num sítio que servisse ovos Benedict. Vejo-o antes em cafés onde a montra tem dois jesuítas cansados, um palmier com ar administrativo, quatro rissóis cuja idade ninguém se atreve a estabelecer e uma sandes de ovo que já adquiriu direitos históricos. Também o papel costuma estar cansado. Foi impresso numa Arial demasiado grande, metido numa mica ou plastificado por alguém que acreditava sinceramente na eternidade, e entretanto o sol fez-lhe aquilo que fez ao resto do café: tirou-lhe a cor sem conseguir expulsá-lo. Gosto especialmente do verbo «expostos», porque descreve muito bem a situação. Aqueles bolos não estão propriamente à venda; estão expostos à luz, ao tempo, às conversas sobre futebol e às sucessivas mudanças de governo. Alguns parecem testemunhas protegidas. E, no entanto, estes lugares têm qualquer coisa de tranquilizador. Ninguém teve ainda a ideia de escrever «concept», servir café numa chávena sem asa ou explicar durante cinco minutos a origem do grão. Pedimos uma bica, recebemos uma bica. Às vezes vem acompanhada por um pires que conheceu o escudo. Pagamos, agradecemos e saímos, enquanto os produtos expostos permanecem no interior, cumprindo escrupulosamente a vontade da casa.
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Sam Shepard
O grande sonho do paraíso
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Robert Walser
O ajudante
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William Boyd
A tarde azul
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O beijo, de Tchékhov, é uma pequena demonstração de como o acaso pode fornecer matéria suficiente para uma vida inteira, desde que apanhe a pessoa certa. Riabóvitch, tímido e pouco habituado a ser escolhido para o que quer que seja, entra por engano num quarto escuro e recebe um beijo destinado a outro homem. A mulher percebe o erro; ele fica com o acontecimento. A partir daí, aqueles segundos começam a render juros: imagina quem ela seria, o que poderia ter acontecido, o que ainda poderá acontecer, e em pouco tempo já vive uma relação sem ter precisado da parte incómoda de conhecer a outra pessoa. É uma solução bastante eficiente. Um beijo errado, meia dúzia de segundos no escuro e Riabóvitch já dispõe de romance, expectativa, futuro e uma mulher cuja principal vantagem é não estar presente para contrariar nenhum deles. Não há discussões, atrasos, hábitos irritantes nem a desagradável possibilidade de ela ter opiniões próprias. A realidade forneceu-lhe um instante e ele tratou do resto com uma produtividade invejável.
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Anton Tchékhov
O beijo
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Entre o romance Pessoas normais, de Sally Rooney, e a série com o mesmo nome há uma fidelidade quase ingrata, porque Connell e Marianne chegam ao ecrã com os mesmos problemas e nenhuma vontade especial de os resolver depressa. Gostam um do outro, percebem-se mais do que convém e comunicam pior do que seria razoável. No livro, grande parte desse desastre acontece dentro da cabeça; na série, passa para os silêncios, para os olhares interrompidos, para aqueles segundos em que bastava alguém dizer «fica», «gosto de ti» ou qualquer coisa minimamente útil. Eles preferem complicar. A diferença de classe, a vergonha, o sexo, a depressão e as famílias ajudam bastante, mas o verdadeiro talento dos dois está em transformar afecto em logística emocional. Connell magoa Marianne porque receia o julgamento dos outros, Marianne aceita demasiado porque aprendeu cedo a desconfiar do próprio valor, e quando começam finalmente a fazer melhor já levam atrás uma pequena colecção de estragos. Paul Mescal e Daisy Edgar-Jones tornam isto ainda mais eficaz porque conseguem dar peso a uma pausa e fazer de um olhar uma cena inteira, o que também torna o sofrimento perigosamente fotogénico. Convém por isso não confundir beleza com saúde emocional. Uma relação pode ser intensa, decisiva e verdadeira sem ter sido boa em todos os momentos; pode mudar-nos profundamente e ainda assim não merecer durar para sempre. Connell e Marianne acabam por perceber isso sem grandes declarações nem prémios de consolação. Conseguem, pelo menos, sair da história com mais consciência do que entraram, o que para duas pessoas tão talentosas a falhar uma com a outra já conta como progresso.
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Sally Rooney
Pessoas normais
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Lenny Abrahamson · Hettie Macdonald
Normal people
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Em «Get up», dos R.E.M., há uma frase que consegue resumir com bastante economia um dos inconvenientes de ter vida interior: «Dreams they complicate my life». A canção apareceu em Green, de 1988, numa fase em que a banda já começava a deixar para trás os pequenos clubes e a descobrir que o sucesso também vinha com horários, expectativas, entrevistas e gente a perguntar o que significavam as letras, castigo bastante adequado para Michael Stipe. Mas «Get up» não soa cansada. Pelo contrário, entra aos empurrões, com guitarras, vozes sobrepostas e uma bateria que parece ter decidido que pensar demasiado é precisamente o problema, enquanto Stipe transforma o conflito entre dormir e levantar-se numa discussão bastante maior sobre aquilo que queremos fazer e aquilo que continuamos a adiar. Os sonhos complicam a vida porque acrescentam possibilidades, e as possibilidades têm o péssimo hábito de exigir decisões. É muito mais simples querer pouco, esperar pouco e acordar apenas quando toca o despertador; infelizmente, quase ninguém que alguma vez fez alguma coisa de que gostava conseguiu organizar-se dessa maneira. «Get up» dura pouco mais de dois minutos e não resolve o assunto, o que é sensato. Limita-se a fazer barulho suficiente para nos tirar da cama.
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R.E.M. · Green
Get up
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É uma disposição constitucional: em Setúbal não se põe azeite no peixe. Podemos discutir o preço das casas, a situação do Vitória, o acesso à península de Tróia ou se Palmela pertence já a outra categoria metafísica, mas o peixe grelhado chega à mesa como Deus o entregou ao homem, descontando o sal e o fogo, e qualquer tentativa de lhe acrescentar azeite é recebida com a condescendência reservada aos estrangeiros e às crianças. Eu gosto de azeite e, até conhecer melhor Setúbal, julgava que o azeite era uma espécie de direito fundamental do peixe português. Afinal não. O peixe setubalense é emancipado, basta-se a si próprio, não precisa que apareça um forasteiro bem-intencionado a melhorá-lo. Há nisso uma lição que excede a gastronomia, embora todas as lições que excedem a gastronomia devam ser vistas com desconfiança, sobretudo à hora de almoço. Passamos a vida a acrescentar coisas ao que estava perfeitamente bem: filtros às fotografias, adjectivos aos sentimentos, reuniões aos problemas, almofadas aos sofás, mensagens às conversas já terminadas. Alguém diz «está óptimo» e nós respondemos «sim, mas». O «sim, mas» é o azeite da vida contemporânea. Em Setúbal, perante uma sardinha ou uma dourada, esse impulso civilizacional é suspenso. Come-se primeiro, intervém-se nunca. Isto exige uma disciplina que eu não possuo. Sempre achei que gostar de alguma coisa implicava fazer-lhe qualquer coisa, nem que fosse mexer. Os setubalenses, mais sábios ou apenas mais teimosos, perceberam que há formas de amor que consistem precisamente em não tocar. Claro que estou a romantizar uma regra culinária e é possível que neste exacto momento haja um setubalense a despejar meio litro de Gallo sobre uma corvina, com as persianas corridas para evitar represálias, porque as tradições são sobretudo aquilo que garantimos aos outros que fazemos. Mas continuo a gostar da fórmula. Em Setúbal não se põe azeite no peixe. Curta, categórica. Num tempo em que tudo precisa de uma opinião, uma avaliação, uma melhoria, um topping e provavelmente um QR code, é tranquilizador saber que ainda existe uma cidade onde, pelo menos diante de um peixe grelhado, alguém teve a coragem de decidir que já chega.
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Daisann McLane
Cheap hotels
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É quase indecente declarar que estamos no auge enquanto ainda estamos a viver nele. Parece falta de modéstia e, pior, convida imediatamente o destino a verificar a afirmação. Preferimos esperar vinte anos, encontrar uma fotografia numa gaveta e concluir que afinal éramos felizes naquele verão em que passámos metade do tempo a queixar-nos do calor e de uma torneira que pingava. Miss Jean Brodie não tem essa prudência: decide que aqueles são os seus melhores anos e pronto. Admiro-a por isso. Eu próprio tenho tendência a imaginar que a vida verdadeira começa depois de resolver três ou quatro assuntos que, curiosamente, tratam logo de arranjar substitutos. Entretanto passam tardes, jantares, viagens, pessoas que ainda telefonam, corpos que ainda sobem escadas sem protestos e manhãs em que acordamos sem saber que um dia teremos saudades precisamente daquela confusão. Talvez o auge seja uma coisa bastante menos luminosa do que supúnhamos: um dia com compras por fazer, alguém de quem gostamos na divisão ao lado e a extraordinária sorte de ainda não sabermos que vamos sentir falta disto.
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Muriel Spark
The prime of Miss Jean Brodie
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Lise prepara uma viagem com o cuidado de quem não confia inteiramente no acaso, mas também não pretende explicar-lhe o plano. Compra roupa impossível de ignorar, entra e sai de hotéis, lojas, aviões e conversas, recusa o que não serve e procura qualquer coisa que ninguém à volta consegue identificar. Em The driver’s seat, Muriel Spark dá-nos durante algum tempo a impressão de que Lise anda perdida e depois começa a retirar-nos esse conforto: afinal, talvez seja a única pessoa do livro que sabe exactamente para onde vai. Os outros improvisam; ela trata apenas de garantir que nada importante fique entregue à sorte. Há nisso uma eficiência pouco tranquilizadora. Enquanto nós passamos a vida a deixar uma porta aberta, rever uma decisão ou perguntar se ainda vamos a tempo de mudar de ideias, Lise fechou o assunto muito antes de chegarmos. Os homens que encontra ficam então numa posição ingrata: pensam que estão a conhecê-la quando, na verdade, estão a ser avaliados para uma função que desconhecem. Falam, aproximam-se, fazem aquilo que lhes parece razoável e falham critérios que nunca lhes foram comunicados. Lise sabia exactamente de quem precisava, mas era importante que ele não soubesse.
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Muriel Spark
The driver's seat
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